Recupera el papel de la flauta de pico en sus interpretaciones historicistas de música medieval, renacentista y barroca, siguiendo el formato consort de combinación de soprano, alto, tenor y bajo, al que añade un acompañamiento de cuerda y percusión.

Si bien la música de cámara en sus inicio derivó de las capillas vocales de la corte, dedicadas a la música sacra, en su transformación en capillas de ministriles se inicia la incorporación de otros instrumentos como sacabuches, cornetas, cromornos, así como de instrumentos de cuerda pulsada o frotada, como la vihuela en sus diferentes formas, y del acompañamiento usual de diferentes tipos de percusión, desde tabales, tambores, panderos de marco con y sin sonajas, y otros pequeños elementos como las tarañuelas.

Albura incorpora esta variedad instrumental al formato de cámara, añadiendo cuerpo y color a sus interpretaciones en solitario, o acompañando a conjuntos vocales y corales, abarcando diferentes épocas aunque centrada en la música del Renacimiento español.

La incorporación del acompañamiento de percusión y cuerda enriquece las composiciones interpretadas por el consort de flautas de pico, jugando con los consort completo y quebrado, de modo que se amplía la riqueza tímbrica del conjunto.

El repertorio del conjunto abarca diversidad de música antigua española y europea, incluyendo las influencias americanas. de las cantigas a los cancioneros palaciegos, pasando por las danzas europeas y otras piezas de los recopilatorios de música medieval, renacentista y barroca.